| 差不多十年前，當逐漸物質充裕的人們開始向往清心寡欲的房子，大談Less?is?more，并照著橫平豎直甚至有點冰冷的模板開始生活“斷舍離”之時，或許想不到，十年后的今天，自己又會被極致的簡約整到寡淡得憂傷，仿佛這個家最多余的，就是自己。 極簡沒錯，但只知其然的跟風模仿就顯得舍本逐末了。畢竟當初極簡的興盛是混亂年代從物質到精神世界里催生出的對秩序感的渴求。范斯沃斯住宅雖好，可照搬下來并不一定適合自己住。 在這個人人追求精神慰藉的時代里，本該飛揚起來的靈魂，如果被硬凹出來的條條框框拘在一處，未免從身體到心靈都得不到放松。也許正是這樣，近兩年隱約聽到有人開始呼喚“極繁主義”回歸了。 它是從Gucci的動物紋樣疊穿，到孟菲斯風格的幾何狂歡，是黃金雕飾的圣母像衣袍翻卷如浪，洛可可風格的凡爾賽宮鏡廳中，水晶吊燈折射出千重光影，甚至是追憶往昔的復古回潮時刻里霓虹色彩的絢麗挽歌，更是普通人在社交媒體上的#Maximalism的標簽。 
Wendy?Morrison的極繁主義之家，充滿幻想的東方元素。同時她還會在設計中考慮到風水方面知識，用以平衡空間的自然元素。 ? 極繁主義始終在物質與精神的拉鋸戰(zhàn)中尋找平衡點。但設計中的繁復之美，絕非沒有章法的物質堆砌，看似元素間撕扯拉鋸，可是暗藏邏輯在其中。 美學歷程螺旋上升，家的美學也一樣，所謂的節(jié)制與放縱永恒辯證，此刻不是永恒，但此刻的感受卻可以永恒存在。 極繁主義被重新“愛上”也許是因為寡淡久了希望換種風格，也或許真的是厭惡了所謂的條框與冰冷的舒服，想要尋找真正的自我。 極繁主義強調“大膽、豐富、層次感”，通過色彩、圖案、材質和裝飾品的疊加，打造充滿個性與視覺張力的空間。 但極繁主義不是毫無頭緒的，無論多豐富的空間里，依舊是能在其中找到視覺核心，其他的存在皆是圍繞而而生的，而在混搭中的調性上的一致，也是保證more?is?more能夠真的實現美的關鍵，你會發(fā)現暗藏在其中的主線，些許的留白，更是那神來之筆。 01° 出挑的色彩 豐富、層次、點睛 說起極繁人們80%都會先想到色彩，或許是高飽和度的，也可能是對比強烈的色彩組合，如寶石藍、祖母綠、深紅、亮黃等，多種撞色也經常會出現。 我們還可以看到在墻面、家具、軟裝的色彩疊加，產生豐富的視覺層次感，也有在基礎色調中加入小面積跳色來制造視覺焦點。 
?Wendy?Morrison 
?Martin?Brudnizki 02° 戲劇的沖突 那些看似不合理的“碰撞” 花卉、幾何、動物紋、復古印花等不同圖案混搭，無論是條紋墻紙搭配波西米亞地毯，或格紋沙發(fā)與熱帶植物壁畫結合。 天鵝絨、絲綢、金屬、藤編、大理石等不同材質的碰撞，增強空間質感，絲絨沙發(fā)搭配黃銅茶幾，或木質書架與鏡面裝飾結合，材質間的沖突感。很多時候還會看到繁復的壁紙、壁畫或裝飾線條(如護墻板、石膏線)打造“視覺轟炸”效果。 ? 
?Wendy?Morrison 03° 華麗的秩序 東西古今，包容并蓄 跨越時空的組合在這里時常會出現，融合不同時代與文化的家具，如將巴洛克雕花椅與現代極簡茶幾搭配，或中式屏風與歐式沙發(fā)結合。 夸張造型的單品如弧形沙發(fā)、異形鏡子、雕塑感燈具等具有戲劇性的家具，強化了風格標簽。 
由?Martin?Brudnizki?設計工作室打造的第五大道酒店，融合鍍金時代奢華與現代波西米亞浪漫風，在116?年文藝復興建筑基礎上融入古董藝術品，帶來時空交錯感。 
在現代主義盛行的時代，托尼·杜奎特是個反其道而行之的極繁主義倡導者，大膽的色彩、反光的鋼表面和塑料占據了主導地位。 04° 自然與浪漫 藝術品、花草綠植、燈光氛圍 裝飾畫、擺件、書籍、綠植等經常是會填滿墻面與臺面，但總是有主題貫穿在其中，如廊墻、古董角、植物角。 結合著各種燈具的呈現，營造溫暖且富有層次的光影效果。而射燈或軌道燈突出裝飾畫、雕塑等核心元素，更增加了了空間里的戲劇感。同時，自然光的得當利用更是避免了過于繁復的空間里的壓抑感，更顯自由奔放。 
?hzinteriors ? 每種風格流行的背后，都是與社會的發(fā)展與精神風貌的變化相關的。就如時尚是面鏡子，照出來的是聚焦后的時代之像，家居空間與生活也是密不可分的。近五年來，想必經歷過宅家-復工-卷生卷死的大多數國人，對家的意義的思考次數，都是幾何倍上升的，真正適合自己的才是最正確的，無論衣食住行，都要選對屬于自己的——那條賽道，如果真的希望用裝飾填滿，那又何妨。 ? ? 本文圖片來自網絡 ? ? | 
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